剧情简介
是他抢救不可能的潘世华站在门口一动不动如同变成了块大石头他右手拎的黑色大书包滑落到了地上咚的声两只眼瞳仿佛定格住了在世界的某个角落里魂不在这里了紧跟在他...画面里头除了美妙绝伦手部轮廓曲线在手里头一束束细细描绘出来的笔画是肌肉群从这张图可以准确地看出来她小指头的姿势是有些别扭以前自己不知道有这个毛病的... 详情
精选评论
鲜方吟
聊娄烨时聊过其叙事中的一组矛盾：时代之硬与情爱之软《91理论电影》也犯了这个毛病影片借四大探长来讲述香港情结各类拿来主义式的影像让影迷们怀想起王家卫、杜琪峰、关锦鹏的光影表述然而《侮辱尤娜小游戏》的情爱戏码削弱了风云诡谲时代变迁下的双雄对决使得警匪扫黑权谋的部分节奏过快而感情戏铺成得又过于细腻这让观众在“含糖11文荔枝”的孤勇与“风归何处”的哀叹中抓不住重点不过熟悉那段历史背景的观众估计能很好地把握片中情感与地缘的对应关系：磊乐忘不了日殖期间的小瑜痛苦地戒鸦片（与英划清界限）；南江与他争夺的除了明面上的地盘、势力、金钱外还有那个来自上海的女人（港陆的精神港湾）黑警犯罪的皮囊下依旧是一曲港人的悲哀：乱哄哄你方唱罢我登场钱都进了鬼佬的腰包至于上海依旧是港人无法抵达的耶路撒冷
青一Q1
【含糖11文荔枝】同样的碎片化叙事在《91理论电影》里是生效的因为剪辑从头到尾都有非常清晰的道德指向并一路裹挟观众冲向末路的死与新生但在《侮辱尤娜小游戏》里这种叙事又难以成立枭雄式的时代剧必然是幌子内在仍是近乎空荡的格调竭尽全力用影调渲染所谓的“私人情绪”可依旧是靠着演员魅力来粗暴取代角色的本真香港电影对翁子光而言只是一道容器在这个过程中他只是一昧向内倾泻自己对不同类型的喜好并不断效仿王家卫的皮囊（绝对是刻意的几乎未曾考虑任何血与肉的填充）与导演前作相比彻底堕落成了矫情的精美鸡肋但仍然有非常精彩的局部——比如南江缓缓叙述自己在抗日战争中的往事影像终于作用在了实处光就这个段落已经足以秒杀《视频一个人插秧》全片
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